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北京华辰2010年春季拍卖会_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 13:23:52 阅读: 来源:尾灯厂家

2010年华辰春拍——共赏集萃园

“集妙萃珍——积翠园基金会珍藏中国书画”是一场众人翘首期盼,千呼万唤始出来的专场拍卖。四十多件画作,几乎囊括了二十世纪后半叶旗鼓称雄的画坛精英,成为画史的缩影。画作中,凡署积翠园主人夫妇上款的作品,除捐赠福建省博物馆外,全部荟萃于此。积翠园基金会保存这批作品多年,并曾与多家博物馆商榷入藏事宜,现由华辰进行拍卖,相信得到这些作品的藏家,势必倍加宝爱,使之传承有序、流于后世,积翠园主人繁衍艺术文明、襄助教化的夙愿也就得以实现了。

陆俨少先生善长以古人诗意作山水画。先生生平历经坎坷,屡遭家国之变,举家违难入蜀,历江流湍急、观山石危耸,所经所感与杜甫诗句相合,以至于对杜诗体悟日深,依诗意所写画成就也最高。Lot164即穷半月之功成秋兴八景,煌煌巨制,堪称古今独步。画幅依照诗境以高峡云水发端,止于逶迤平远。曲折回环,时而疏放雄健、时而秀逸俊迈,或山路蜿蜒,烟岚游走,或林木繁密、高士独卧,笔墨枯湿并用,于水墨交融间凸显深厚意韵,山石皴染法乳元人放笔而为,精力弥满、神完气足,画境与诗中曲折幽眇之境丝丝入扣,真可谓洞开奇境,豁人心目,每段皆以精妙行草书原诗于侧,双美并举,满目森严法度又非时辈所及。徐邦达先生有“一笔雄奇拍案惊”之誉,王森然先生称其:墨能栽培山川之形,笔能倾复山川之势,更能说明此卷为宛翁生平难得一见的精绝妙品。

苦禅老人耿直爽朗、仁侠仗义。其生前始终以平民自居,并不以大画家的身份矜骄恃贵,凡有所请,不论亲疏贵贱,自是有求必应。精品佳作亦随手赠人,高风亮节为士林仰慕已久,积翠园主人爱其画更钦佩其人。1978年,年逾八旬的李苦禅将生平擅长的题材画成此高头大卷(lot175),以赠故交。画面纯以水墨出之,墨色润中含苍,大气淋漓,画中物象多以线条勾勒,如行云流水,苍劲朴拙,笔法虽凝练简约,却是意趣盎然,苦禅先生毕生所能尽萃于此卷,亦是苦禅画风的一大总结。卷末以长跋细数生平艺术主张,谢稚柳先生用“穷疯画派”四字题作此卷引首,钦佩之情跃然纸上。文人画发源滥觞数百年又凸起了李苦禅这座高峰,正如其在题跋中所言,此作必然永久不朽。

在积翠园的诸多画友中,吴作人先生是中国现代美术贡献卓著的重要画家。他中西并举、勤恳实践,在国画与油画两个领域里都取得了令世人瞩目的成就,尤以颇具学者风范的“水墨动物”画,备受青睐。Lot174“远瞩”以赭墨写巨石,苍鹰盘踞其上。作者用擅长的大写意风格和浓重简洁的笔墨塑造出活跃的生命形象,利用生宣纸特有的渗透效果,浓淡干湿交融之际,雄鹰的英武姿态跃然纸上。画幅下部以淡花青抹远山,层层重叠,更增高华开阔之势,全局着笔不多,历历可数,却能传达出极为丰富的审美情趣,透露出简约、平和、宽厚、清新的优雅气质。

启功先生藏有一卷宋代藏经白麻纸,流传千载,质地坚韧无损,古代佳纸历来为文人墨客宝爱,其价值几乎与名家妙制等观。七十年代,启先生将此纸赠送积翠园主人,文革结束后,陈英同志出此纸复请海内名手染翰挥毫,遂成墨林奇葩。lot172“墨林集锦卷”以吴作人先生起手,黄胄先生继写新疆舞步与饲鸡两段,笔墨洒脱,人物深情跃然纸上,精妙绝伦堪称生平力作。后王雪涛、李苦禅等名手皆以平素擅长之题材应命,启功先生细写朱竹坡石收关。通卷满目琳琅,各尽其妙,令人目不暇接。可染先生书“墨林集锦”四字引首,始称完璧。拖尾又得徐、谢二公品题赞叹,一时名流尽萃斯卷,众美并举,得此至宝,当无憾矣!

“中国书画”专场共推出300余件拍品。其中十余柄成扇,由金西厓先生家属多年悉心珍藏,新若未曾染指。金西厓(1890~1979)名绍坊,字季言,号西厓,以号行,浙江吴兴(今湖州)人。金西厓自幼勤奋,早年学土木工程,从其兄金城学画,后专攻刻竹。他天资聪慧,朝夕奏刀,数年间便脱颖而出,蜚声沪渎。所刻山水花卉人物,皆能传神逼肖,刀法娴熟,超迈古人,著有《刻竹小言》对竹刻技法道前人所未道。是我国近现代竹刻艺术史上,一位继往开来的艺术大师。今次扇骨皆为先生盛期所刻,刀法流畅、浑厚生动,能于方寸间显书画传神之妙。其中更有吴昌硕(lot201、lot202)、吴湖帆(lot203)等师友馈赠宝绘,兼长并美,把玩之际,尽得文人雅趣。

白石老人晚年欣逢盛世,所作多蕴涵吉祥平安之意。甚至连题画都替求画人讨足口彩。晚年所刻印章即有“老年肯如人意”之语。Lot257“花卉禽鸟册”中所绘虬松取名“年寿一千”,而几只雏鸡则名曰“城上神鸡”皆富含吉祥寓意,所绘水族、禽鸟,皆笔墨鲜活,憨态可掬仿佛呼之欲出,画面生机盎然而天趣自得,既寓文人艺术的巧思,又含民间艺术的朴华,是老人衰年变法成功之后的极精之品。

二十世纪六十年代,经过数年的写生观察,李可染开始探索山水画新的表现技巧,逐渐拓展李家山水雄迈的精神境界。Lot277“春雨图”就是这一时期创作的精品。画面以沿江而建的房舍屋宇为主体,突出黑瓦白墙,红花围绕。即合符自然,且富有装饰性,复以湿笔重墨写中景山川层层积染,使得通幅幽深静谧而又声色并茂,弥漫着江南雨后温润清新空气,望之令人豁然畅怀,仿佛身临其境,有可游可居之想。可染先生论画以为中国画高层次审美境界“不仅画所见,而且画所知、所想”,道破了古代画论“造化”与“心源”的深层关系。由此,他的山水画从“写景”跃向“造境”,更注重写心源、写大意、写山水精神!极近自然而又超乎自然,这正是此作的迷人之处。

谢稚柳先生系出江南雅望之门,画艺早年以陈老莲筑基,直逼其神理,古穆浓丽,典雅蕴藉。三十岁之后上溯两宋高华,西出敦煌,远追五代三唐宏奥,旁及元人放逸,登堂入室,卓然成家。Lot292“春江晓泛”未署年款,一望便知为四十年代后期所作。全局全以水墨写成,铺排充实、皴擦缜密、融北宋王诜俊巧清峭,与董源、巨然平淡天真于一炉,画中情景优美静穆,丘壑在平实中不乏险峻,雅韵中实多风骨,平淡天然,加之他潇脱出尘的笔势,华滋清润之气扑面而起。此作曾于1990年作为香港苏富比拍卖封面推出,创谢画最高纪录,同年谢老过香港重见此画,特加题诗塘以记,感慨倾注笔端,堪称诗画合璧。事隔廿载,此作重新面世,正值谢老百年诞辰之际,世有赏音,当宝爱珍藏!

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