北京华辰2010年春季拍卖会_[#第一枪]

2010年华辰春拍——共赏集萃园

“集妙萃珍——积翠园基金会珍藏中国书画”是一场众人翘首期盼，千呼万唤始出来的专场拍卖。四十多件画作，几乎囊括了二十世纪后半叶旗鼓称雄的画坛精英，成为画史的缩影。画作中，凡署积翠园主人夫妇上款的作品，除捐赠福建省博物馆外，全部荟萃于此。积翠园基金会保存这批作品多年，并曾与多家博物馆商榷入藏事宜，现由华辰进行拍卖，相信得到这些作品的藏家，势必倍加宝爱，使之传承有序、流于后世，积翠园主人繁衍艺术文明、襄助教化的夙愿也就得以实现了。

陆俨少先生善长以古人诗意作山水画。先生生平历经坎坷，屡遭家国之变，举家违难入蜀，历江流湍急、观山石危耸，所经所感与杜甫诗句相合，以至于对杜诗体悟日深，依诗意所写画成就也最高。Lot164即穷半月之功成秋兴八景，煌煌巨制，堪称古今独步。画幅依照诗境以高峡云水发端，止于逶迤平远。曲折回环，时而疏放雄健、时而秀逸俊迈，或山路蜿蜒，烟岚游走，或林木繁密、高士独卧，笔墨枯湿并用，于水墨交融间凸显深厚意韵，山石皴染法乳元人放笔而为，精力弥满、神完气足，画境与诗中曲折幽眇之境丝丝入扣，真可谓洞开奇境，豁人心目，每段皆以精妙行草书原诗于侧，双美并举，满目森严法度又非时辈所及。徐邦达先生有“一笔雄奇拍案惊”之誉，王森然先生称其：墨能栽培山川之形，笔能倾复山川之势，更能说明此卷为宛翁生平难得一见的精绝妙品。

苦禅老人耿直爽朗、仁侠仗义。其生前始终以平民自居，并不以大画家的身份矜骄恃贵，凡有所请，不论亲疏贵贱，自是有求必应。精品佳作亦随手赠人，高风亮节为士林仰慕已久，积翠园主人爱其画更钦佩其人。1978年，年逾八旬的李苦禅将生平擅长的题材画成此高头大卷（lot175），以赠故交。画面纯以水墨出之，墨色润中含苍，大气淋漓，画中物象多以线条勾勒，如行云流水，苍劲朴拙，笔法虽凝练简约，却是意趣盎然，苦禅先生毕生所能尽萃于此卷，亦是苦禅画风的一大总结。卷末以长跋细数生平艺术主张，谢稚柳先生用“穷疯画派”四字题作此卷引首，钦佩之情跃然纸上。文人画发源滥觞数百年又凸起了李苦禅这座高峰，正如其在题跋中所言，此作必然永久不朽。

在积翠园的诸多画友中，吴作人先生是中国现代美术贡献卓著的重要画家。他中西并举、勤恳实践，在国画与油画两个领域里都取得了令世人瞩目的成就，尤以颇具学者风范的“水墨动物”画，备受青睐。Lot174“远瞩”以赭墨写巨石，苍鹰盘踞其上。作者用擅长的大写意风格和浓重简洁的笔墨塑造出活跃的生命形象，利用生宣纸特有的渗透效果，浓淡干湿交融之际，雄鹰的英武姿态跃然纸上。画幅下部以淡花青抹远山，层层重叠，更增高华开阔之势，全局着笔不多，历历可数，却能传达出极为丰富的审美情趣，透露出简约、平和、宽厚、清新的优雅气质。

启功先生藏有一卷宋代藏经白麻纸，流传千载，质地坚韧无损，古代佳纸历来为文人墨客宝爱，其价值几乎与名家妙制等观。七十年代，启先生将此纸赠送积翠园主人，文革结束后，陈英同志出此纸复请海内名手染翰挥毫，遂成墨林奇葩。lot172“墨林集锦卷”以吴作人先生起手，黄胄先生继写新疆舞步与饲鸡两段，笔墨洒脱，人物深情跃然纸上，精妙绝伦堪称生平力作。后王雪涛、李苦禅等名手皆以平素擅长之题材应命，启功先生细写朱竹坡石收关。通卷满目琳琅，各尽其妙，令人目不暇接。可染先生书“墨林集锦”四字引首，始称完璧。拖尾又得徐、谢二公品题赞叹，一时名流尽萃斯卷，众美并举，得此至宝，当无憾矣！

“中国书画”专场共推出300余件拍品。其中十余柄成扇，由金西厓先生家属多年悉心珍藏，新若未曾染指。金西厓（1890～1979）名绍坊，字季言，号西厓，以号行，浙江吴兴（今湖州）人。金西厓自幼勤奋，早年学土木工程，从其兄金城学画，后专攻刻竹。他天资聪慧，朝夕奏刀，数年间便脱颖而出，蜚声沪渎。所刻山水花卉人物，皆能传神逼肖，刀法娴熟，超迈古人，著有《刻竹小言》对竹刻技法道前人所未道。是我国近现代竹刻艺术史上，一位继往开来的艺术大师。今次扇骨皆为先生盛期所刻，刀法流畅、浑厚生动，能于方寸间显书画传神之妙。其中更有吴昌硕（lot201、lot202）、吴湖帆（lot203）等师友馈赠宝绘，兼长并美，把玩之际，尽得文人雅趣。

白石老人晚年欣逢盛世，所作多蕴涵吉祥平安之意。甚至连题画都替求画人讨足口彩。晚年所刻印章即有“老年肯如人意”之语。Lot257“花卉禽鸟册”中所绘虬松取名“年寿一千”，而几只雏鸡则名曰“城上神鸡”皆富含吉祥寓意，所绘水族、禽鸟，皆笔墨鲜活，憨态可掬仿佛呼之欲出，画面生机盎然而天趣自得，既寓文人艺术的巧思，又含民间艺术的朴华，是老人衰年变法成功之后的极精之品。

二十世纪六十年代，经过数年的写生观察，李可染开始探索山水画新的表现技巧，逐渐拓展李家山水雄迈的精神境界。Lot277“春雨图”就是这一时期创作的精品。画面以沿江而建的房舍屋宇为主体，突出黑瓦白墙，红花围绕。即合符自然，且富有装饰性，复以湿笔重墨写中景山川层层积染，使得通幅幽深静谧而又声色并茂，弥漫着江南雨后温润清新空气，望之令人豁然畅怀，仿佛身临其境，有可游可居之想。可染先生论画以为中国画高层次审美境界“不仅画所见，而且画所知、所想”，道破了古代画论“造化”与“心源”的深层关系。由此，他的山水画从“写景”跃向“造境”，更注重写心源、写大意、写山水精神！极近自然而又超乎自然，这正是此作的迷人之处。

谢稚柳先生系出江南雅望之门，画艺早年以陈老莲筑基，直逼其神理，古穆浓丽，典雅蕴藉。三十岁之后上溯两宋高华，西出敦煌，远追五代三唐宏奥，旁及元人放逸，登堂入室，卓然成家。Lot292“春江晓泛”未署年款，一望便知为四十年代后期所作。全局全以水墨写成，铺排充实、皴擦缜密、融北宋王诜俊巧清峭，与董源、巨然平淡天真于一炉，画中情景优美静穆，丘壑在平实中不乏险峻，雅韵中实多风骨，平淡天然，加之他潇脱出尘的笔势，华滋清润之气扑面而起。此作曾于1990年作为香港苏富比拍卖封面推出，创谢画最高纪录，同年谢老过香港重见此画，特加题诗塘以记，感慨倾注笔端，堪称诗画合璧。事隔廿载，此作重新面世，正值谢老百年诞辰之际，世有赏音，当宝爱珍藏！

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